Lieux de l’apostrophe muette : le dépaysement poétique chez André du Bouchet
Résumé
Although the notion of disorientation in 20th poetry seems to lead directly our attention to avant-garde aesthetics, the paper aims to show that the poetic creations based on the return to the concrete reality of a landscape, in the second part of the 20th, have a paradoxical and a radical power of disorientation. The study of the “espaces nus” of André du Bouchet, of its writing about the connection between Cézanne and the Sainte-Victoire Mountain, and the works of Jean-Christophe Bailly are the bases of this paper. It enhances the notions of “invisible upsurges”, the tension between immediate presence and “mass of oblivion” and the possibility of what could be, all notions applied to those unoccupied landscapes. It analyses the way “silent injunction” (in the words of Jacques Dupin) or “mute apostrophe” (Jean-Christophe Bailly) of those bare landscapes are rendered. The whitening of the paper sheets is specially focused. Disturbing the linear reading and the connections between linguistic or non-linguistic sign, those whit blanks reveal a lost dimension of the landscape.
Alors que la notion de dépaysement en poésie du XXe siècle conduit plus spontanément le regard vers les esthétiques d’avant-garde, il s’agit ici de montrer que les poétiques du retour à la « réalité concrète » du paysage dans la seconde moitié du XXe déploient une puissance de dépaysement tout aussi radicale, mais paradoxale. En privilégiant l’étude des espaces nus chez André du Bouchet, en prenant appui sur le texte que celui-ci consacre à la relation de Cézanne à la Sainte-Victoire et en convoquant les travaux de Jean-Christophe Bailly, cet article travaille sur la notion de « résurgences invisibles », sur la tension entre présence immédiate et « masse d’oubli » et sur la potentialité d’un ce qui pourrait être venant hanter ces espaces vacants. Interrogeant l’« injonction silencieuse » (Dupin) ou l’« apostrophe muette » (Bailly) logés dans ces espaces dépouillés, l’étude s’attache aux formes qu’elles empruntent. Une attention particulière est portée sur l’approche des blancs de la page qui, inquiétant la linéarité de la lecture et les relations entre signe et non-signe, font émerger et littéralement advenir une dimension perdue du lieu.