Les scénaristes sont les seuls auteurs des films : fais en sorte qu’on le sache. Amitiés
Résumé
Marcel Achard was active in the cinema from the 1930s, as a screen- and dialogue-writer as well as a filmmaker. This was a time when the status of « author » was a matter for controversy in the theatre (with the emergence of the « author-stage director ») as well as in the cinema (film directors had been able to join the SACD [Society of Dramatic Authors and Composers]) since 1929 and they were considered legal « co-authors », along with screenwriters, after the law of 1957. In this context, the correspondence between Marcel Achard and Henri Jeanson or Marc Allégret reflects the controversies and tensions arising from the « author » status – discussions which continued in certain films, enhancing both the writing and the aesthetics.
Marcel Achard intervient au cinéma comme scénariste, dialoguiste et cinéaste à partir des années trente, c’est-à-dire dans une période où la notion d’auteur est questionnée aussi bien au théâtre, avec l’émergence de l’auteur-metteur en scène, qu’au cinéma : les réalisateurs peuvent intégrer la SACD (Société des auteurs et compositeurs dramatiques) depuis 1929 ; ils seront considérés comme coauteurs, avec les scénaristes, grâce à la loi de 1957. C’est dans ce contexte que la correspondance de Marcel Achard avec Henri Jeanson ou Marc Allégret témoigne des débats et des tensions qui naissent autour du statut d’auteur, débats qui se prolongent dans certains films, jusqu’à en enrichir l’écriture et l’esthétique.