Participation et distanciation dans Dionysus in ’69. De la performance de Richard Schechner au film de Brian De Palma
Résumé
In his Dionysus in ’69 performance (1968), manifesto of environmental theatre, Richard Schechner challenges the opposition between the stage and the auditorium. Most importantly, he encourages the audience to participate physically during scenes of collective trance. On the contrary, a lot of distancing effects occur during other moments of the show. In the movie Brian De Palma directs by recording the performance (1970), to what extent does he try and translate cinematographically those original features?
Dans sa performance Dionysus in ’69 (1968), manifeste du théâtre environnemental, Richard Schechner remet en cause l’opposition entre scène et salle, mais surtout, le temps de certaines scènes de communion collective, appelle le spectateur à participer physiquement. Au contraire, à d’autres moments, il multiplie les effets de distanciation. Dans quelle mesure Brian De Palma, dans le film qui résulte de la captation du spectacle (1970), cherche-t-il à traduire cinématographiquement ces caractéristiques originales ?